Ruskin ona neden dünyanın merkez binası dedi
Doç Sarayı'nın cephesini anlamak
Saray, Venedik Gotik mimarisinin belirleyici örneğidir ve en dikkat çekici özelliği tersyüz inşa edilmiş gibi görünmesidir. Bu, neye baktığınızı ve neden işe yaradığını açıklıyor.
Doç Sarayı girişinizi ayırtın ↗Tersine çevirme
Geleneksel taş mimari, kütleyi altta, hafifliği üstte tutar, çünkü yükler bu şekilde iletilir. Doç Sarayı tam tersini yapar: zemin katta otuz altı sütundan oluşan açık bir revak, üzerinde yetmiş bir sütun ve dörtyapraklı süslemeye sahip bir loggia, ve ikisinin de üzerinde binadaki en büyük odaları barındıran neredeyse tamamen dolu bir mermer duvar. Ağır unsur, büyük ölçüde boşluktan ibaret iki katın üzerinde taşınır.
Neden ayakta duruyor
Çünkü üst duvar göründüğü kadar ağır değildir. Daha hafif bir çekirdeğin üzerine kaplanmış nispeten ince bir mermer kaplamadır ve yükler dolu bir çizgi boyunca yayılmak yerine sütunlarda yoğunlaşır. Esasen taş işçiliği gibi giydirilmiş erken bir perde duvardır — ve altındaki revak, gözün varsaydığından çok daha az iş yapmaktadır.
Baklava deseni
Üst duvar, baklava kafesi şeklinde döşenmiş, dönüşümlü pembe Verona mermeri ve beyaz İstriya taşıyla kaplanmıştır. Uzaktan etkisi taş işçiliğinden çok dokunmuş bir tekstile benzer, ki bu kasıtlıdır: bu, parasını kumaş ve baharattan kazanan bir tüccar cumhuriyettir ve hükümet merkezinin cephesi bir kumaş parçası gibi görünür.
Dörtyapraklı süsleme bandı
Loggia sütunlarının üzerindeki dört loblu açıklıklardan oluşan bant, Venedik'in en çok kopyalanan motifidir ve Canal Grande boyunca saraylarda, daha sonra ise Avrupa genelinde on dokuzuncu yüzyıl binalarında karşımıza çıkar. Ayrıca akıllıca bir şey yapar: gözün dolu bir geçiş beklediği tam çizgiyi delerek, üstündeki duvarın havada süzülüyormuş gibi görünmesini sağlar.
Köşe sütun başlıkları
Zemin revağının sütunları oyulmuş başlıklar taşır ve köşelerdeki ikisi anlatısaldır. Ponte della Paglia'ya en yakın olanı Nuh'un sarhoşluğunu gösterir; Porta della Carta ucundaki ise Süleyman'ın hükmünü gösterir. Konumları rastgele değildir — Cumhuriyet'in mahkemeleriyle iş yapmaya gelen insanlara bakacak şekilde yerleştirilmişlerdi.
Sütunlar çok kısa görünüyor
Öyle görünüyorlar ve gerçekten de öyleler. Şehir çöktükçe ve lagün yükseldikçe, Venedik'in zemin seviyesi on dördüncü yüzyıldan bu yana önemli ölçüde yükseldi ve revak sütunlarının tabanları şimdi kısmen gömülü durumda. Şimdi gösterdiklerinden çok daha zarif oranlarla ve görünür kaidelerle tasarlanmışlardı.
Gotik, ama kuzey Gotiği değil
Venedik Gotiği, sivri kemeri kuzeyden, ogee kemerini, geçmeli süslemeyi ve yüzey desenlerini ise Venedik'in doğu Akdeniz boyunca ticaret yaptığı İslam mimarisinden ödünç alır. Bu bir melezdir ve saray, bunun en eksiksiz ifadesidir: kendisini ne doğulu ne de batılı olarak gören bir cumhuriyete hizmet eden bir binada, Bizans ve İslam süslemesi taşıyan Gotik bir çerçeve.
Ruskin
John Ruskin, The Stones of Venice adlı eserinin büyük bölümünü bu binaya ayırdı ve onu dünyanın merkez binası olarak nitelendirdi; bununla, Roma, Lombard ve Arap mimari geleneklerinin buluştuğu nokta olduğunu kastediyordu. Onun coşkusu, Viktorya dönemi dünyasının Venedik'i nasıl gördüğünü şekillendirdi ve Britanya'daki Gotik Uyanış mimarisinin büyük bölümü, bu sütunlara ait çizimlerine dayanır.