Ruskin neden ona dünyanın merkez binası dedi
Doge Sarayı cephesini anlamak
Saray, Venedik Gotik mimarisinin en belirgin örneğidir ve en dikkat çekici özelliği, baş aşağı inşa edilmiş gibi görünmesidir. Bu tur, tam olarak neye baktığınızı ve bunun neden işe yaradığını açıklar.
Doge's Palace girişinizi ayırtın ↗Inversiyon
Geleneksel taş mimarisi, yüklerin aşağıdan yukarıya doğru aktarılması nedeniyle kütleyi alta, hafifliği üste yerleştirir. Dükler Sarayı ise bunun tam tersini yapar: zemin katında otuz altı sütunlu açık bir kemer dizisi, onun üzerinde yetmiş bir sütunlu bir loggia ve dört yapraklı taş işlemeler, her ikisinin üzerinde ise binanın en büyük odalarını barındıran neredeyse somut bir mermer duvar. Ağır unsur, büyük ölçüde boşluktan oluşan iki kat üzerinde taşınır.
Neden öne çıkıyor
Çünkü üst duvar göründüğü kadar ağır değildir. Daha hafif bir çekirdeğin üzerini kaplayan nispeten ince bir mermer perdedir ve yükler sağlam bir hat boyunca yayılmak yerine sütunlarda yoğunlaşır. Esasen taş duvar kılığına bürünmüş erken dönem bir perde duvardır — ve altındaki kemer dizisi, gözün varsaydığından çok daha az iş yapmaktadır.
Elmas deseni
Üst duvar, pembe Verona mermeri ile beyaz İstria taşının elmas kafes biçiminde dönüşümlü olarak dizilmesiyle kaplanmıştır. Uzaktan bakıldığında duvar işçiliğinden çok dokuma bir kumaş izlenimi verir; bu da bilinçli bir tercihtir: Bu, servetini kumaş ve baharattan kazanan bir tüccar cumhuriyetidir ve hükümet merkezinin cephesi de bir kumaş gibi görünmektedir.
Kuatrefoil bant
Loggia sütunlarının üzerindeki dört loblu açıklıklar kuşağı, Venedik'te en çok taklit edilen motiftir; Grand Canal boyunca uzanan saraylarda ve daha sonra Avrupa'nın dört bir yanındaki on dokuzuncu yüzyıl binalarında karşımıza çıkar. Aynı zamanda zekice bir iş yapar: Gözün sağlam bir geçiş beklediği tam çizgiyi delerek, üstteki duvarın havada süzülüyormuş gibi görünmesini sağlar.
Köşe sütun başlıkları
Zemin kat sütunlarının oymalı başlıkları vardır ve köşelerdeki ikisi anlatı niteliği taşır. Ponte della Paglia'ya en yakın olanı Nuh'un sarhoşluğunu gösterir; Porta della Carta ucundaki ise Süleyman'ın hükmünü. Konumları tesadüfi değildir — Cumhuriyet'in mahkemeleriyle iş yapmaya gelen halka bakıyorlardı.
Kolonlar çok kısa görünüyor
Öyleler ve gerçekten de öyleler. Venedik'in zemin seviyesi, şehir çökerken ve lagün yükselirken on dördüncü yüzyıldan bu yana önemli ölçüde yükseldi ve kemerli kolonların tabanları artık kısmen toprağa gömülmüş durumda. Oysa bu kolonlar, görünür kaideler ve şimdikinden çok daha zarif oranlarla tasarlanmıştı.
Gotik, ama kuzey Gotiği değil
Venedik Gotiği, sivri kemeri kuzeyden, ogee'yi, geçmeli deseni ve yüzey bezemesini ise Venedik'in Doğu Akdeniz boyunca ticaret yaptığı İslam mimarisinden ödünç alır. Bu bir melez üsluptur ve saray bunun en eksiksiz ifadesidir: kendini ne doğulu ne de batılı sayan bir cumhuriyete hizmet eden bir binada, Bizans ve İslam süslemelerini taşıyan bir Gotik çerçeve.
Ruskin
John Ruskin, The Stones of Venice adlı eserinin büyük bölümünü bu binaya ayırdı ve onu dünyanın merkezî binası olarak nitelendirdi; yani Roma, Lombard ve Arap mimarlık geleneklerinin buluştuğu nokta olduğunu kastediyordu. Onun coşkusu, Victoria dönemi dünyasının Venedik'i görme biçimini şekillendirdi ve Britanya'daki pek çok Neo-Gotik mimarlık örneği, onun bu kolonlara dair çizimlerine dayanır.