Hvorfor Ruskin kaldte den verdens vigtigste bygning
At forstå Dogepaladsets facade
Paladset er det definerende eksempel på venetiansk gotik, og dets mest bemærkelsesværdige egenskab er, at det ser ud til at være bygget på hovedet. Dette forklarer, hvad du ser på, og hvorfor det fungerer.
Book din adgang til Dogepaladset ↗Vendingen
Konventionel stenarkitektur placerer masse forneden og lethed foroven, fordi det er sådan, laster føres videre. Dogepaladset gør det modsatte: en åben arkade med seksogtredive søjler i stueplan, en loggia med enoghalvfjerds søjler og firepasmønstre ovenover det, og ovenpå begge en næsten massiv marmorvæg, der rummer bygningens største rum. Det tunge element bæres af to etager, der mest består af tomrum.
Hvorfor den står oprejst
Fordi den øvre mur ikke er så tung, som den ser ud. Det er en relativt tynd beklædning af marmor over en lettere kerne, og lasterne koncentreres i søjlerne frem for spredt langs en massiv linje. Det er grundlæggende en tidlig glasfacade forklædt som murværk — og arkaden nedenunder udfører betydeligt mindre arbejde, end øjet antager.
Rudemønstret
Den øvre mur er beklædt med skiftevis lyserød Verona-marmor og hvid istrisk sten lagt i et rudemønster. Effekten på afstand er af en vævet tekstil snarere end murværk, hvilket er bevidst: dette er en handelsrepublik, der tjente sine penge på tekstiler og krydderier, og facaden på dens regeringssæde ligner et stykke stof.
Firepasbåndet
Båndet med firelappede åbninger ovenover loggiaens søjler er Venedigs mest kopierede motiv og dukker op på paladser langs Canal Grande og, senere, på 1800-talsbygninger i hele Europa. Det gør også noget smart: ved at gennembryde netop den linje, hvor øjet forventer en massiv overgang, får det muren ovenover til at fremstå svævende.
Hjørnekapitælerne
Jordarkadens søjler bærer udskårne kapitæler, og de to i hjørnerne er fortællende. Den nærmest Ponte della Paglia viser Noas beruselse; den i enden mod Porta della Carta viser Salomos dom. Deres placering er ikke tilfældig — de vendte mod de mennesker, der kom for at gøre forretninger med Republikkens domstole.
Søjlerne ser for korte ud
Det gør de, og det er de. Jordniveauet i Venedig er steget betydeligt siden 1300-tallet, i takt med at byen sank og lagunen steg, og arkadesøjlernes fødder er nu delvist begravede. De blev designet med synlige sokler og betydeligt mere elegante proportioner, end de nu viser.
Gotik, men ikke nordlig gotik
Venetiansk gotik låner den spidse bue fra nord og ogee-buen, fletværket og overfladeornamentikken fra den islamiske arkitektur, som Venedig handlede med i det østlige Middelhav. Det er en hybrid, og paladset er det mest komplette udtryk for den: en gotisk ramme, der bærer byzantinsk og islamisk udsmykning på en bygning i tjeneste for en republik, der betragtede sig selv som hverken østlig eller vestlig.
Ruskin
John Ruskin viede store dele af The Stones of Venice til denne bygning og kaldte den verdens vigtigste bygning, hvormed han mente, at det var det punkt, hvor de romerske, lombardiske og arabiske arkitekturtraditioner mødtes. Hans entusiasme formede, hvordan den victorianske verden så på Venedig, og en stor del af den nygotiske arkitektur i Storbritannien kan spores tilbage til hans tegninger af disse søjler.